Приют — мистический триллер 2007 года, который начинается с истории женщины, вернувшейся в дом своего детства, и превращается в исследование вины, любви и невыносимой цены материнской привязанности. Режиссёр Хуан Антонио Байона строит повествование на стыке психологической драмы и готического хоррора, где реальность и вымысел переплетаются настолько тесно, что зритель до определённого момента не может отличить одно от другого. В центре внимания — Лаура, которая вместе с мужем и приёмным сыном возвращается в бывший сиротский приют, чтобы открыть там дом для детей-инвалидов, но сталкивается с исчезновением ребёнка и тайнами прошлого. Картина привлекает внимание не только гнетущей атмосферой и точной актёрской игрой, но и вопросами, на которые зрителю приходится отвечать самостоятельно: где проходит граница между материнской любовью и чувством вины, и способен ли человек отпустить то, что держит его на месте. Постановка удерживает баланс между камерными сценами в старом особняке и эпизодами, где пространство начинает работать против героини. Именно это сочетание делает Приют заметным явлением в жанре и заставляет возвращаться к его смыслу даже после финальных титров.
Лаура провела детство в приюте на побережье, а тридцать лет спустя возвращается туда с мужем Карлосом и семилетним приёмным сыном Симоном. Она хочет восстановить здание и открыть в нём residence для детей с ограниченными возможностями. Симон — ВИЧ-положительный мальчик, и Лаура надеется дать ему и другим детям дом, которого сама была лишена.
Приют разворачивает конфликт через появление вымышленного друга Томаса, с которым Симон начинает играть. В замкнутом пространстве особняка мальчик рассказывает о мальчике с мешком на голове, а Лаура находит на пороге сложенные ракушки — знак, оставленный невидимым гостем. После визита странной женщины Бениньи, называющей себя социальным работником, напряжение нарастает: она утверждает, что знает о Симоне нечто важное, но Лаура прогоняет её.
В день открытия приюта Симон исчезает после ссоры с матерью. Поиски не дают результата, и Лаура остаётся в доме, отказываясь верить, что сын мёртв. Спустя месяцы она обращается к медиуму Авроре, которая говорит, что Лаура «близка к смерти» и потому способна видеть умерших. В финале Лаура спускается в подвал, находит тело Симона, погибшего из-за того, что она сама заперла его там, и принимает таблетки, чтобы остаться с призраками детей навсегда.
Приют поднимает тему вины: Лаура не может простить себя за смерть Симона, и весь сюжет оказывается историей её искупления. Ответ строится через действия героини — она проходит путь от надежды к отчаянию, а затем к осознанному выбору остаться в мире, где её сын жив. Фильм противопоставляет внешнее спокойствие внутреннему аду: тихий дом на побережье оказывается местом, где разворачивается трагедия.
Вторая линия — идея памяти и дома как живого существа. Особняк хранит боль прежних обитателей, и Лаура возвращается в него не случайно. Режиссёр не даёт простых моральных выводов, оставляя зрителю пространство для интерпретации.
Съёмки проходили в Астурии, в поместье Партарриу (Villa Parres) — особняке XIX века, у которого все четыре фасада разные, что создавало ощущение «меняющегося» дома. Более 80% метража снято в павильоне, где построили декорации особняка.
Приют стал режиссёрским дебютом Хуана Антонио Байоны и получил 7 премий «Гойя», включая награды за режиссуру, сценарий и визуальные эффекты. Продюсером выступил Гильермо дель Торо, который также сыграл эпизодическую роль врача в приёмном покое. Премьера в Каннах сопровождалась десятиминутной овацией.